Formato:

Folio

Repertorios:

Brunet III, col. 1113 (p. 149); Haebler 36; Vindel, II, 85; IBE 3534; Martín Abad.Inc. L-53; Martín Abad. 336.
En línea: BeCLaR: CICLE0075 Corpus de Incunables deClásicos Latinos en España (última consulta 12-01-2020). (http://www.incunabula.uned.es/index.php?seccion=citarCicle); CCFR 31474674; CCPB CCPB000110769-0; GW M18526; IB 11353; ISTCil00249000; Philobiblon nº BETA manid 1894; PORBASE 321470; USTC 33346

Ejemplares:

Lisboa. BNL: INC 3501
Londres. BL: IB.52828 (ejemplar imperfecto, mútilo de la portada y las tres últimas h.)
Madrid. BDZ: 15-95
Madrid. BNE: INC/652 [Ejemplar en mal estado, incompleto y mútilo de algunas hojas]
Madrid. BNE: INC/2541 [Ejemplar mútilo de la hoja signatura a1]
Madrid. BPR: I/200 [imperfecto de acuerdo con USTC]
Madrid. BUCM: BH INC FL-116
Nueva York. Columbia. Butler Library Goff: L249 [restaurado, con hojas facsimilares]
París. BnF: RES-J-1827
París. BnF: R13380
San Marino (California). Huntigton Library: 90978
Soria. Biblioteca Pública de Soria: PS I-37
Digitalizados
Lisboa. BNL: INC 3501: https://permalinkbnd.bnportugal.gov.pt/records/item/70170-decadas
Madrid. BNE: INC/2541: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000177085&page=1
Madrid. BPR: https://rbdigital.realbiblioteca.es/s/realbiblioteca/item/1506
Madrid. BUCM: BH INCFL-116: https://patrimoniodigital.ucm.es/s/patrimonio/item/48169

Paratextos socioliterarios:

La edición carece del prólogo que López de Ayala escribió para su traducción, en el que achacaba la confección de la obra al mandato de Enrique III. Tampoco aparece el prólogo de Bersuire, traductor de la obra latina al francés y base de la traducción de Ayala, que dedicaba la obra a Juan I el Bueno y que aparecía también, traducido, en la obra castellana (Gómez Redondo 2002: 2135; Wittlin 1982: 32-33). Sí que aparece, sin embargo, la traducción del prólogo de Livio, que comienza:“Sí me pongo a escrivir las cosas por los romanos fechas desde el comienço que fue Roma fundada; yo no soy cierto si cosa convenible será” (fol. Ij). En él, el historiador trata de justificar la necesidad de la obra como una forma de “mantener en memoria los fechos de aquel pueblo príncipe de las tierras” (fol. Ij).

Paratextos editoriales:

La portada presenta un grabado xilografiado que representa a Tito Livio escribiendo, enmarcado “por una orla de con motivos vegetales y pequeños animales o dragones fantásticos encaramados entre las ramas sobre un fondo negro” (García-Cervigón del Rey y López Varea, 2024: 82). Debajo, también xilografiado y flanqueado con tres estampas diferentes de motivos vegetales (las dos laterales) y geométricos (la inferior), aparece el título “Las décadas de Tito Livio:”.
En el folio ij, en letra roja: “Aquí comiença el primer libro de la primera década de Tito Livio, el qual fue en el tiempo de las grandes batallas q[ue] entre Julio César y Pompeyo fueron, el qual fue natural de la ciudad de Padua.”. Seguido, también en tinta roja, “Capítulo j. del prólogo”. “Aquí se acaba la primera década de Tito Livio” (fol. lxxx). “Aquí comienza la segunda década de Tito Livio de las guerras que fueron entre los romanos y los cartagineses en tiempo de Aníbal emperador y caudillo de Cartago.” (fol. Lxxx, v). “Aquí acaba la segunda década de Tito Livio" (fol. Cxlj, v)”. “Aquí comienza el prólogo de la tercera década de Tito Livio» (fol. Cxlij)”. “Las Décadas de Tito Livio impressas en Salamanca. Año de nuestro salvador Jesu Cristo de mil y cccc y xcvij años. Acabáronse mediante Dios lunes xv días del mes de agosto.” (fol. Cxcx)
Finaliza el volumen con tres secciones cuya foliación no se refiere. Primero, una tabla de relación de los contenidos, desglosando capítulo, libro y década: “Aquí comienza la tabla de las décadas de Tito Livio Patavino padre de las romanas historias y contiene todos los libros y capítulos por orden según está en la composición”. A continuación, un “registro de las cartas”; y, finalmente, un glosario que lleva por título: “Declaraciones de algunos vocablos que dudosos parescerán en esta obra”.

Grabados:

La edición cuenta únicamente con el grabado de la portada. De su descripción y recorrido se han ocupado tanto M.ª Eugenia López Varea y García-Cervigón del Rey (2024) como Martín Abad. Cum Figuris II, (2018: 1356), que lo describe como: “estampa dentro de un marco con adornos vegetales y pequeños animales en blanco sobre fondo negro, representando al autor, tal como se indica en el fondo, a la altura de su cabeza: «TITO LIVIO:», aparece en una estancia, vestido con túnica talar y cubierta la cabeza con gorro rematado por un alto adorno, sentado en un lujoso sitial, en cuyo lado a la vista aparece tallado un músico acompañado de un animal, dentro de una frondosa enramada y en actitud de escribir sobre un cuaderno parcialmente blanco, apoyado sobre una mesa lujosa, sobre la que existe una caja con instrumental necesario para la escritura; al fondo, tres baldas con libros, algunos abiertos, y a la derecha otro mueble sobre el que existen tres recipientes. Debajo de la estampa aparece el título, encerrado por tres piezas xilográficas diferentes, dos con adornos vegetales y una con una sencilla cadeneta, en blanco sobre fondo negro.” Varona y García-Cervigón del Rey señalan que la estampa permite al lector hacer una transposición del pasado al presente y plantean que este grabado pudo tener como modelo la versión francesa de Bersuire publicada por Jean Du Pré entre 1386 y 1487, que presentaba, siguiendo a su vez la tendencia de algunos incunables italianos, a un autor-escritor en su estudiolo (Varona y García-Cervigón del Rey 2024: 9). Las dimensiones del grabado son de 165x117 mm. A pesar de su belleza y calidad técnica, el taco gozó de poca fortuna en la imprenta castellana, pues solo se reutilizó una vez, en 1515, en una edición de las Questiones super duos libros Perihermenias Aristotelis de Johannes Dullaer, costeada por Juan Martínez Silíceo, que salió de las prensas de Juan de Porras. En ella, el rótulo con el nombre del personaje ha sido raspado.
Martín Abad. Cum Figuris II, (2018: 1356) destaca, además, en el fol. ij, “una inicial S, en campo abierto, formada por dos peces unidos por la cabeza con otros adornos vegetales sobre fondo negro. En color rojo, igual que el prólogo”. La inicial corresponde a la empleada en la h. 9 de la Crónica de España de Diego Valera, publicada en las prensas del mismo impresor en 1493. Vindel (1946:61) señala que la inicial se repetirá en obras posteriores. Antonio Gallego (1979:51) destaca su “indudable sabor mozárabe” (vid. Gallego, Antonio, 1979, Historia del grabado en España, Madrid, Cátedra). En el cuerpo del texto, se encuentran capitulares ornamentales en xilografía a dos tintas.

Notas:

El debate en torno a la identificación del impresor se precipita por la ausencia de colofones en la imprenta salmantina temprana. La atribución de la edición al impresor Juan de Porras es defendida por M.ª Antonia Varona (1994), que se basa en argumentos tipográficos y documentales para identificar la “imprenta de la gramática de Nebrija” o “segunda imprenta anónima de Salamanca” con la “imprenta de Juan de Porras”. Este habría heredado la imprenta que su padre, Alonso de Porras, había tenido en sociedad con Sánchez de Cantalapiedra y que puede identificarse con la “primera imprenta anónima de Salamanca” o “imprenta de las Introducciones Latinas de Nebrija”, que habría funcionado entre 1480 y 1483-1485. Tras el fallecimiento en 1483-1485 Alfonso de Porras, su hijo Juan comienza su carrera como impresor (primero en sociedad y, a partir de 1488, en solitario). De su imprenta será característica la “S” mayúscula formada por dos peces antes mencionada, que reaparecerá, ya en el XVI, en algunas ediciones de Juan Gysser (Vid. López Varea, M.ª Eugenia, 2015, “La imprenta incunable en Salamanca”, en Doce siglos de materialidad del libro. Estudios sobre manuscritos e impresos entre los siglos VIII y XIX, dir. Manuel José Pedraza Gracia, eds. Helena Carvajal Gracia y Camino Sánchez Oliveira, Prensas de la Universidad de Zaragoza, p.274).
A pesar de que el colofón ofrece como datación el “Año de nuestro salvador Jesu Cristo de mil y cccc y xcvij años” y, más concretamente el “lunes xv días del mes de agosto” (fol. Cxcx), M.ª Eugenia López Varea señala que el 15 de agosto de 1497 no fue lunes y apunta que, aunque lo normal es que la imprenta salmantina se rija por el año a nativitate Domini, este impreso parece estar datado según el año pisano o ab incarnationis Domini, lo que supone que la fecha de impresión debe ser adelantada un año. Así, el impreso debió terminarse el lunes 15 de agosto de 1496 (López Varea 2017: 265-271; y López Varea, M.ª Eugenia, 2018, “El enredijo de los colofones de los incunables salmantinos I: Autoría de algunos colofones y una datación en el Anno ab Incarnatione Domini al modo de Pisa en un incunable de Salamanca”, Pecia Complutense, Año 15, p. 68). Es de notar que el polígrafo Menéndez Pelayo había reparado ya en que la fecha del colofón debía ser una errata, sin aventurar una datación propia para el impreso (cit. en Delicado Méndez, 1991: 466).
>CCPB recoge dos estados de esta edición, señalando que en algunos ejemplares no consta la errata en la foliación de la h. 85 en vez de la 88 y que se encuentran pequeñas variantes en la última línea de ambas columnas de dicho folio: "q[ue] passó su h este a campania" o "q[ue] passó su hueste a campania" y "de los gallos la q[ua]l yo recelo q por nra covar" o "de los gallos la q[ual]l yo r ecelo q por nra covar". Ahora bien, parece más bien referirse al error de foliación que sustituye fol. Lxxxvi por el Xcvj. CCPB señala, además, otros errores de foliación: Lxi en lugar de Lxxi, Cv en lugar de Cvj, Cxxxvj en lugar de Cxxxvij.
En cuanto a su organización material, al final del folio CC siguen 11 hojas de tabla y declaración de vocablos dudosos. Delicado Méndez (1991: 383) señala que la excepcional aparición de las tablas al principio en algunos ejemplares se explicaría porque estas habrían sido arrancadas del final para colocarlas al principio. Por su parte, el fol. Ccxij aparece en blanco. Tipográficamente, Vindel señala que la estampación está hecha con “la primera tipografía gótica de la segunda época” y que está impresa en dos tamaños, uno para el cuerpo y otro para la portada y epígrafes.
El ejemplar custodiado en la BUCM posee notas marginales. Estas anotaciones manuscritas parecen ser muy posteriores a la publicación del volumen. En el fol. I v, se lee: “Ase de considerar en estas guerras cómo fueron tan crueles los capitanes de los romanos, y cómo fueron tan afables los cónsules en todo quánto les pidieron los rendidos y mucho más se augmentó el pueblo romano con la afabilidad y con el perdón que sus capitanes rindieron con las armas”. Se trata de una nota que marca ya la naturaleza de la abundante cantidad de anotaciones que encontramos en el volumen. En ellas, la mano valora y compara los valores del pueblo romano descritos por Livio con los de su época o con los de la historia de España: “peor está agora”, “hoy son malos exemplos” (fol.iij) o, más adelante, “cuán al contrario en nuestros tiempos” (fol. Xiv). Así, en el capítulo I del segundo libro de la primera década, la mano anota «casa de Austria» al lado de una reflexión sobre el deseo de poder de la dinastía de los Tarquinos (fol. Xiij). Otro ejemplo de esta tendencia a comparar se da en el libro 2, en que, al hilo de una posible reparación de bienes, compara la duda del senado y la situación de los demandantes con «la de los moriscos de Hespaña». En otras ocasiones, la mano complementa o corrige el texto con información adicional “100 senadores”, “la disímula es traydora” (fol. iv) o “y Perdulio”(f. vij). Estas anotaciones debieron hacerse, pues, muy posteriormente a la publicación del texto, probablemente por una mano instruida y conocedora de la historia, tanto de Roma, por las correcciones que ofrece del texto, como de España. Otras notas obedecen a enseñanzas generales que la mano extrae del texto, así, en el fo. Cxcij, correspondiente al capítulo X del libro 9 de la tercera década, hay una nota más extensa en el margen inferior que reza: “y mayor acuerdo es que se vaya uno al infierno con muchos officios que no muchos cada uno con un offici:”. En cuanto a la posible datación de las notas, en un apunte marginal perteneciente al capítulo IX del sexto libro de la primera década (fol. Xlvij), se lee “Madrid= Año 1628” al lado del pasaje que narra una peste y hambruna que provocaron guerras. Ello parece indicar con toda seguridad que las notas se realizaron de manera posterior a esa fecha. De hecho, la significación de la mano en contra de la casa de Habsburgo acaso permitiría aventurar que las anotaciones pudieron hacerse ya en época borbónica. Mención aparte merece un pequeño dibujo que se repite frecuentemente en los márgenes y que parece representar una cara, formada a partir de la palabra “ojo”, enmarcada con un trazo en forma de cabellera, que el autor emplea para señalar elementos del texto que le parecen destacables; a menudo porque deben ser corregidos.
El ejemplar tiene estampado el ex libris de armas de la condesa del campo de Alange, que tuvo en posesión el volumen. Por otro lado, en la portada, puede verse el sello de la librería de Campo-Alcalá (1891) Madrid. Bajo el título, una nota manuscrita de la mano antes mencionada reza: “las Décadas de TitoLivio […]”.
También el ejemplar de BNE, al que le falta la portada, posee anotaciones manuscritas en los folios iij, Xx y Lxvij. En este caso, las notas, que posiblemente obedezcan a dos manos y fechas diferentes, están escritas en lengua latina: “ladem pena puniuntur” (fol. Lxvij). De igual manera, el ejemplar del Palacio Real cuenta con notas marginales, mucho más escasas y que parecen bastante posteriores a la impresión del volumen.

Formato:

Folio

Repertorios:

Brunet III, col. 113; Salvá, II, n. 2785; Simón Díaz. BLH, II, n. 2760; Penney, p. 309; Norton, 314; Fernández Valladares. Burgos 20 (recoge entre otros: Beardsley 14 (en nota) (1970: 27), (vid. Beardsley, Theodore S., 1970, Hispano-Classical Translations printed between 1482 and 1699 Duquesne University Press); Martín Abad. Post. n. 928; Palau, VII, n. 139.126); Alvar-Lucía. Repertorio 134-135.
En línea: BECLaR CECLE0169; CCPB CCPB000015808-9;IB 57764; USTC 337647

Ejemplares:

Cambridge (Massachusetts, US). HLH: Typ. 560 05.526F
Madrid. BSen: FH38826
Montpellier. MMo: V2332
Nueva York. HSA: PA 6457.S6 V4 1505
Orihuela. Biblioteca Pública: A (O)-BP, 946
Palma de Mallorca. MM: M52-2-13
Salamanca. BUSal: BG- 28997
Toledo. BPT: Res. 38
Digitalizados:
Salamanca. BUSal: 2899 https://gredos.usal.es/handle/10366/120437
Toledo. BPT RES.38: https://patrimoniodigital.castillalamancha.es/bidicam/es/consulta/registro.cmd?id=12305
Madrid. BSenM. FH38826: https://www.senado.es/proc/opac/O7099/ID5275ac84/NT0

Paratextos socioliterarios:

De igual manera que en la edición salmantina, esta impresión carece tanto del prólogo de López de Ayala como del de Bersuire, manteniéndose únicamente la traducción del de Livio, que se recoge anteriormente.

Paratextos editoriales:

Tal como ocurría en la edición salmantina, comienza con el prólogo de Livio en tinta roja. “Aquí comiença el primer libro de la primera década de Tito Livio, el qual fue en el tiempo de las grandes batallas q[ue] entre Julio César e Pompeyo fueron, el que fue natural de la cibdad de Padua” (prólogo, fol. ij). “Aquí comiença la segunda década de Tito Livio de las guerras que fueron entre los romanos y los cartaginenses en tiempos de Aníbal emperador y caudillo de Cartago” (fol. Lxxvi). “Aquí acaba la segunda década de Tito Livio” (fol. Cxxxvij). “Aquí comienza el prólogo de la tercera década de Tito Livio” (fol. Cxxxvij). “Fue vista esta obra y aprovada por los reverendos señores el licenciado Alonso de Fuentes, tesorero de la iglesia mayor de Burgos y puisor en su obispado y Pedro Gernández de Villegas arcediano de Burgos” (fol. Cxcvij). “Fenescen las Décadas de Tito Livio impressas en Burgos por Andrés de Burgos. Año de nuestro salvador Iesu Christo de mil y quinientos y cinco años a xxiiii días del mes de mayo.” (colofón, f. Cxcvij).
La edición termina con una tabla que da relación de los capítulos que contiene cada libro de cada década, así como con un glosario de términos que es herencia ya de Bersuire. “Aquí comiença la tabla de las Décadas de Tito Livio Patavino padre de las romanas historias y contiene todos los libros y capítulos por orden según está en la composición”; “Declaraciones de algunos vocablos que dudosos parescerán en esta obra” (A4 v); “Deo gracias”. La novedad de esta edición burgalesa es la alusión final a la constitución material de la edición: “Todos son quadernos salvo [los dos últimos] que son ternos”. En toda esta última parte, como ocurría ya en la edición salmantina, no se refiere la foliación.

Grabados:

La portada (f. I) presenta una xilografía en que puede verse un caballero arrodillado ante el rey. Fernández Valladares. Burgos 20 describe la portada: “Flanqueado por dos piezas xil. verticales con decoración vegetal en roleos, más ancha y larga la izda, grab.xil. que representa a un rey entronizado haciendo entrega de una lanza a un caballero arrodillado ante él, en una sala con dos ventanales y un arco conopial en primer término; bajo el grab., dos finas piezas xil con decoración geométrica; bajo el grabado se encuentra el título, también xilográfico, que reza "LAS DECADAS: DE TITO LIUIO". Se trata del mismo grabado que aparece en la Doctrina e instrucción de la arte de la cavallería, publicada en 1497 por Juan de Burgos. Para otra descripción minuciosa del mismo, véase Martín Abad. Cum Figuris II (2018: 1357) 279. Las dimensiones del grabado son de 150 x 124 mm. Por su parte, en el f. ij, justo a continuación, aparece otra ilustración que representa, en este caso, la crucifixión de Cristo. Fernández Valladares. Burgos 20, la describe como: “Grab. xil. que representa la Crucifixión con las Santas Mujeres a la izquierda de la Cruz, San Juan a la derecha y la Magdalena abrazada a ella, dentro de un marco de doble filete”.
En el f. Ij se encuentra una inicial del texto en tinta roja grabada y ornamentada con motivos vegetales y geométricos. Esta, colocada seguramente a imitación de la “S” mayúscula característica de la edición salmantina, no se corresponde con el comienzo del texto: “Sy me pongo a escrevir” (ed. salmantina) y “Así me pongo a escrevir” (ed. burgalesa), por lo que parece tener únicamente un valor ornamental. Parece ser un recurso relativamente frecuente del impresor burgalés, pues se encuentra también en su edición de los Evangelios y epístolas.
En el fol. Cxcvij, se encuentra un grabado xilográfico que Fernández Valladares. Burgos denomina “marca A del impresor” y que Vindel (1951) cataloga como “Marca tipográfica del impresor n.º 73”. Se encuentra enmarcada por cuatro cenefas decoradas con motivos vegetales y antropomorfos. La marca de impresor muestra un escudo sujeto por tres ángeles en que se representa un corazón atravesado.

Notas:

Esta edición varía levemente su estructuración respecto de la salmantina, pues prescinde del “Registro de cartas” que aquella adjuntaba entre la tabla de contenidos y el glosario de términos. CCPB recoge que existen algunos errores en la numeración de los capítulos, como en el capítulo XII de la segunda Década (f. Lxxxijv), donde aparece erróneamente "Capit. iii”. Sin embargo, no hay rastro de estos errores en los ejemplares de la BDH, del Senado ni en la de la BUSal, lo cual podría indicar, bien la existencia de varios estados de la edición, bien que la información del repertorio es errónea. Por su parte, Fernández Valladares. Burgos 20 sí que recoge algunas erratas en las signaturas y en la foliación: así el folio Viij es recogido como Xxxij; el Lxxxv como Cxv, el Clx como Clij, el Clxvi como Clxvij y el Clxxiij como Clxxij.
La autora señala también que Cuesta y García Morales (cit. en Fernández Valladares. Burgos 20, p. 134) localizan un ejemplar en la “Colección Galdeano” que no existe en la Biblioteca Lázaro Galdeano de Madrid, por lo que podría ser un ejemplar fantasma. De igual manera, CECLE, junto con otros repertorios, recoge la existencia de un supuesto ejemplar de la edición en la Mediathèque Émile Zola de Montpellier. Sin embargo, este ejemplar no corresponde al texto de Ayala, sino que pertenece a otra traducción que se imprimió por toda Europa poco después de que la del canciller y que partía de la obra de Lucius Annaeus Florus (en adelante Lucio Floro), que sirvió de modelo, por ejemplo, para la traducción renacentista al castellano de Pedro de Vega de once décadas más de las que proporcionaba la versión medieval.
El testimonio conservado en Toledo carece del f. I. El folio Ij, en mal estado de conservación, ha sido parcialmente restaurado. Cuenta con algunas notas marginales, posiblemente de la misma mano que lo restauró, a juzgar por la caligrafía: “Alba Alba” (fol. iij). Algunas de esas notas manuscritas resultan ilegibles por manchas de humedad. Por su parte, en el ejemplar conservado en Salamanca, las cubiertas inicial y final están reforzadas y forradas con hojas de una obra en latín en cuya cabecera se lee De constitutio. La portada, adornada con la misma xilografía, posee una nota manuscrita en parte superior. En el interior, varias pruebas de pluma y algunas notas manuscritas de mano diferente a la de la portada, presumiblemente anteriores, que parecen corregir elementos textuales (fol. Xix; fol. Xxvij).
En cuanto al ejemplar conservado en la Biblioteca del Senado, está mútilo de los últimos 8 folios y queda trunco en la relación de la tabla a partir del capítulo XIII del tercer libro de la segunda década y del glosario de términos.

Formato:

Folio

Repertorios:

Pérez Pastor. Toledo 74; Beardsley (1970:27); Norton 1121; Ruiz Negrillo. Toledo 136; Martín Abad. Post 929; García Cervigón del Rey 156 (vid. García-Cervigón del Rey, 2024, Incunables y post-incunables toledanos, repertorio tipobibliográfico (1485-1520), Bibliopegia, pp.288- 289, Disponible consulta online: https://www.ucm.es/bibliopegia/file/garcia-cervigon-incunables-y-post-incunables-toledanos-1498-1520-ok.
En línea: CCPBCCPB000319064-1; IB 11356; USTC 337648.

Ejemplares:

Madrid. RAH: 4-2-5/ 2054 [ejemplar mútilo de la portada, es α; posee un ex libris en el fol. ii “Del R[ea]l conv[en]to de S. Gil de Madrid]
Madrid. IES Cardenal Cisneros, XVI/26 (1) [ Ejemplar mútilo de la portada y de los fol. Iij, V, IC y desde el XVLV al VLII y deteriorado en los f. Ii y Iv; ex libris de Francisco A Commelerán].
Madrid. Particular de don Antonio Escudero Coll [perteneció al XVII Duque del Infantado con encuadernación firmada por Ménard]
Montserrat (Barcelona). Abadía Segle XVI.4º.337. [es β, ejemplar mútilo del folio Cxxxvi y deteriorado en la portada y el folio Ii, que ha restaurado con reintegraciones de papel sobre el texto remedado]
Segorbe. BSS [Ejemp. mútilo de la portada, de las h. con sign. a2, a3 y de las 6 h. finales]
Castellón de la Plana. Biblioteca privada, o73 [Ejemp. Mútilo de portadas y de las h, iniciales y finales].

Paratextos socioliterarios:

Como en las impresiones precedentes, no forman parte de esta edición los prólogos de Ayala y Bersuire. Comienza pues con el prólogo propio de Livio, que se recoge anteriormente.

Paratextos editoriales:

Nuevamente emprimidas en la imperial ciudad de Toledo por Juan de Villaquirán, imprenssor de libros. 1516, 22 marzo” fol. I. “Aquí comiença el primer libro de la primera década de Tito Livio, el qual fue en el tiempo de las grandes batallas que entre Julio César y Pompeyo fueron, el qual fue natural de la ciudad de Padua” (f. ij). “Aquí comiença la segunda década de Tito Livio de las guerras que fueron entre los Romanos y los Cartaginenses en tiempo de Aníbar emperador y caudillo de Cartago.” (f. Lxxij). “Aquí comiença el prólogo de la tercera década de Tito Livio” (f. Cxxvi). “Laus Deo” (f. Clxxx). “Aquí se acaba las Décadas de Tito Livio nuevamente emprimidas en la imperial ciudad de Toledo por Juan de Villaquirán imprenssor de libros. Acabóse a veinte dos días del mes de março, año del nascimiento de nuestro redemptor y saluador Jesu Christo de mil y quinientos y deziseys años” ( f. Clxxx). “Tabla. Aquí comiença la tabla de las Décadas de Tito Livio Patavino padre de las romanas historias y contiene todos los libros y capítulos por orden según están la composición” (f.Clxxx). “Declaraciones de algunos vocablos que dubdosos parescerán en esta obra.” (f. Clxxx).

Grabados:

Como ocurría ya en las ediciones anteriores, solo se encuentra un grabado que decora la portada. Norton 1121 (1978: 401) lo describe parcamente como «woodcut: a doctor writing: two shelves with books in wall at back, between them TITO LIVIO». García-Cervigón del Rey (2024: 288) ofrece una descripción más profusa: “Dentro de una orla formada por cinco piezas xil., completada la banda vertical izda. en la parte superior por dos puntos en vertical y una ʻPʼ y en la inferior por una ʻMʼ yuna ʻEʼ, grab. xil. que representa a un escritor en su escribanía y en la pared del fondo, dos estantes con libros y en el medio de ellos la inscripción, “TITOLIVIO:”. Esta entalladura toledana se empleó nuevamente en 1518 en la portada de la primera impresión de Arnao Guillén de Brocar en Toledo: Arcipreste de Talavera que fabla de los vicios de las malas mujeres e complisiones de los hombres. Nuevamente añadido y con su tabla. (García-Cervigón del Rey y López Varea 2024: 100). Bajo el grabado, un título xilográfico que reza “las Décadas de Tito Livio”. Véase: https://comedic.unizar.es/index/read/id/48

Notas:

Palau cita un ejemplar en la biblioteca del Ministerio de Fomento que es el que actualmente se encuentra en la Biblioteca del Senado. Martin Abad. Post. recoge un ejemplar en la biblioteca municipal de Segorbe (Castellón de la Plana) que, sin embargo, no se corresponde con la traducción de Ayala sino con la que Pedro de Vega completa gracias a las Epitomae de Lucio Floro. De igual manera, Philobiblon texid 1581 recoge un posible impreso sevillano que dataría de 1497, que consideran “dudoso” y parece fantasma.
García-Cervigón del Rey distingue dos estados y considera que hay algunos ejemplares [anteriores a α] que presentan un error en el título del capítulo 27. Así, mientras en unos encontramos “Capitu.xxvij. cómo el rey mano que venció la batalla [...]; en otros puede leerse "Capitu.xxvij. cómo el romano que venció la batalla”. Asimismo, destaca las siguientes erratas en la foliación: iiij en lugar de (iij) v en lugar de iiij; xxviij en lugar xxxiiij; lxxiij en lugar de lxxj; lxxxv en lugar de lxxxiiij; cxvij en lugar de (cxviij); cxxxiij por cxxxiiij, clviij en lugar de cxlviij; y clvj con el último carácter desplazado hacia abajo en algunos ejemplares" (García-Cervigón del Rey, 2024:288-289).
Algunos títulos del texto, como ya ocurría en las otras ediciones, están impresos en dos colores. García-Cervigón del Rey (2024: 288-289) destaca que los tipos son de dos fundiciones, uno para los titulillos y la primera línea de los capítulos y otro para el texto.
El ejemplar de la RAH está mútilo del folio I, por lo que carece de la portada y del grabado antes mencionado. El ejemplar presenta múltiples notas marginales de al menos dos manos. En el folio Ii hay anotaciones en los cuatro márgenes, algunas de ellas de una extensión considerable. En líneas generales, una de las manos, aparentemente posterior que la otra, corrige elementos textuales y aclara términos dudosos para facilitar la lectura, por lo que presumiblemente son bastante posteriores a la publicación del volumen. Así, en el folio Ii, aclara "200" al lado de un la cifra en números romanos "de cc años"; más adelante, aclara el significado del término "fados" con una nota que reza "son=virtudes"(fol.Iv), incluso corrige la errata antes mecionada del capítulo XXVII del primer libro de la primera década, apuntando "romano" al lado de "rey mano" (fol. vi). Son múltiples los testimonios de estas aclaraciones: "ley agraria es la repartición de los campos" (fol. xvi); "aliados" (fol. xvi). En otras ocasiones, la mano hace juicios de valor respecto del contenido de la obra: ningunas gentes fueron más crueles quelos romanos" (fol. vii), "Jesús, María y Josep sean en nuestras [...]" (fol. xii); "príncipe de Cartago fue Aníbal y valeroso guerrero" (Xciiii); "no avía en él ninguna virtud sino grande soberbia" (a propósito de Escipión el Africano, fol. C); "no la fiereza de los bárbaros romanos" (fo. ciii); "nota la gran soberbia y cruel de los bárbaros romanos" (fo. Cv); "en el capítulo 23 de el libro 3 de la 2 década dizes q[ue] murieron en una batalla 60 mil de una parte, i [...] mil de otra, de donde se sigue que en este capítulo o en el suso otro mientes Tito libio Patavino" (fo. Cviii); "qualquier castigo por grande que fuere era pequeño para punir a los romanos" (fol. cxvi). Esta primera mano es presumiblemente también la autora de una serie de tablas numéricas en las que se suman las bajas de los diferentes bandos de las batallas narradas (fo. cxxvi), cuyo resultado se recoge en ese mismo folio: "murieron de la gente de Aníbal en las batallas contra los romanos 93500"; "y de los romanos fueron muertos por Aníbal y sus gentes 132495, que son cientro treinta y dos mil quatrocientos y noventa y cinco"; " y por otras gentes fueron de los romanos muertos según se escribe en este libro hasta el principio de la 3 década de la 145630, que son ciento y quarenta y cinco mil seiscientos y treinta, que juntas ambas partidas hacen este numero" (fol. Cxxvi). Más tablas y adiciones de muertos pueden encontrarse en los márgenes del fol. clxxi y en el fol. clxxx, donde se puede encontrar un relación completa de caídos por tribu o ejército. Esta mano también recopila, en la tabla final, a la altura del séptimo libro de la segunda década, una relación de dioses y diosas paganas que aparecen en el texto de Livio. En la última página de la tabla, escribe " a los demonios y a las estatuas de piedra que tienen ojos y no ven, pies y no andan, orejas y no oyen y adoráis a las obras de vuestras mano[s], de manera q[ue] más digno es una [...]". En el folio final, pruebas de pluma y de escritura de esta primera mano y dos dibujos que representan dos escudos. Quizá a esta mano se puedaa deber, pues, el dibujo de un animal, presumiblemente un toro, que puede encontrarse en el folio xcvi.
También la mano más antigua comenta el contenido de la obra, aunque en menos ocasiones, pueden encontrarse estas anotaciones en los folios Xvi, xvii, xxii. xxviii, lx, lxx, lxxxvi,xcix.