Formato:

Cuarto

Ejemplares:

Sin ejemplares conocidos.

Notas:

Se presupone la existencia de esta edición, perdida actualmente y posiblemente perteneciente al periodo incunable, gracias a la entrada en el inventario de bienes del zaragozano Juan Pérez en 1508 donde se alude a "un libro de emprenta de la istoria del fixo del conde Proeça". Vid. Manuel José Pedraza Gracia, Lectores y lecturas en Zaragoza (1501-1521), Zaragoza, Prensas Universitarias de Zaragoza, 1998, ítem 535.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Palau, XIII, 225627; Domínguez. Sevilla (1501-1550), n. 152; Griffin, n. 193; Martín Abad. Post., n. 788.
En línea: PhiloBiblon texid 3514 manid 3812; USTC 5043310

Ejemplares:

Londres. BL, c.7.a.18 (Unicum)

Paratextos editoriales:

En la portada se refleja el título de la obra: “La historia de la linda Magalona, fija del rey de Nápoles, y del muy esforçado cavallero Pierres de Provença, fijo del conde de Provença y de las fortunas y trabajos que passaron”.
Se inicia con un íncipit: “Aquí comiença la historia del muy noble y esforçado cavallero Pierres de Provença, fijo del conde de Provença, y de la linda Magalona, fija del rey de Nápoles” (a2r).
En el colofón se lee: “Fue impressa esta historia de la linda Magalona y del noble y esforçado cavallero Pierres de Provença en la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla por Jacobo Cromberger alemán. Año del Señor M.D.xix a x del mes de deziembre” (d7r).

Grabados:

La portada está enmarcada por un total de 11 fragmentos variados de orlas xilográficas. En la mitad superior, un único grabado, identificado por Griffin (1988) como WC 60 y separado del título por dos de estos fragmentos, que refleja a “una reina entronizada rodeada de cinco caballeros cortesanos, uno de los cuales aparece arrodillado y le hace entrega de un libro” (Marín Pina 2020: 344). De entre los cortesanos, uno porta una corona, por tanto, con estatus de monarca. De acuerdo con esta autora, representaría a la reina Isabel la Católica en una escena estereotipada de corte en la que el autor, también cronista, le hace entrega del libro, puesto que había sido usada por primera vez en la ciudad hispalense por Polono en 1500 para ilustrar su edición de Los claros varones de España de Hernando del Pulgar, dedicada a la monarca y sufragada por los libreros García de la Torre y Alonso Lorenzo (2020: 344). Cuando Jacobo Cromberger heredó los materiales del anterior, empleó esta xilografía no solo para la Historia de la linda Magalona, sino que la colocó en las portadas del Libro llamado cuestión de amor (1521) y, práctica continuada por su hijo, en las sucesivas reediciones de los Proverbios de Íñigo López de Mendoza (1512, 1519, 1521, 1530, 1533). En lo referente a la Magalona, el impresor germano afincado en Sevilla habría querido establecer una asociación iconográfica entre la reina entronizada y la protagonista de la obra que, al igual que sucedía en algunas ediciones francesas, le roba el protagonismo a su compañero masculino (Marín Pina 2020: 345). La generalización referencial de los elementos iconográficos del grabado habría favorecido esta nueva asociación.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Gallardo, Ensayo, II, n. 1870, Palau, XIII, n. 225.626; Fernández Valladares. Burgos, I, n. 125; Fernández Valladares. Burgos, I, n. 125.
En línea: USTC 351015

Ejemplares:

Sin ejemplares conocidos.

Paratextos editoriales:

De acuerdo con lo recogido en el Abecedarium B, en el íncipit se leería “Después de la ascençion (sic) de nuestro señor” y, de acuerdo con el Regestrum, estaría dividida la edición en capítulos epitomáticos.

Grabados:

No se tiene información sobre la presencia de grabados.

Notas:

Se considera la existencia de esta edición como probada al haber sido recogida por Hernando Colón en su Abecedarium B, n. 4042, col. 1039, vid. Hernando Colón, Abecedarium B y Supplementum. Ed. facsímil de los manuscritos conservados en la Biblioteca Colombina de Sevilla, Madrid, Fundación Mapfre América-Cabildo de la Catedral de Sevilla, 1992, y en el Regestrum, n. 4042, vid. Archer M. Huntington, ed., Catalogue of the Library of Ferdinand Columbus [Ed. facsímil], Nueva York, The Hispanic Society of America, 1905. Según las notas de este bibliófilo, se habría impreso en Burgos el 21 de julio de 1521 y se habría comprado en la ciudad de Medina del Campo el 19 de noviembre de 1524 por el precio de 10 maravedíes.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Brunet, IV, col. 647; Pérez Pastor. Toledo, n. 129; Palau, XIII, 225627; Simón Díaz. BLH, III, 7467; José Manuel Lucía Megías, Libros de caballerías castellanos en las Bibliotecas Públicas de París: catálogo descriptivo, Acalá de Henares-Pisa, Universidad de Alcalá-Università degli Studi di Pisa, 1999, XXI; IB, n. 16698; García-Cervigón del Rey. Toledo, n. 251.
En línea: USTC 351015

Ejemplares:

París. BNF: RES-Y2-819 (unicum)
Ejemplar digitalizado:
Gallica: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k310859f.r=Magalona?rk=21459;2

Paratextos editoriales:

En portada aparece el título de la obra: “La historia de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles, y del muy esforçado cavallero Pierres de Provença, hijo del conde de Provença, y de las fortunas y trabajos que passaron”.
Se abre con un íncipit: “Aquí comiença la historia del muy noble y esforçado cavallero Pierres de Provença y de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles” (a2r).
En el colofón se lee: “Fue impressa esta historia de la linda Magalona y del noble y esforçado cavallero Pierres de Provença en la imperial cibdad de Toledo a doze días del mes de otubre de mil y quinientos y veinte y seis años” (d5r).

Grabados:

Dentro de un marco compuesto por cuatro fragmentos de orlas xilográficas, la portada muestra un grabado que puede describirse en los siguientes términos: “Grab. xil. con un marco con diente de sierra que representa el interior de una sala con el suelo ajedrezado, una columna a la izda. y un ventanal al fondo, en el que una dama ricamente vestida le entrega un jarrón a su enamorado, que tiene un sombrero con pluma, lleva ceñida la espada y sostiene una alabarda (García-Cervigón del Rey. Toledo, n. 251). De acuerdo con Marín Pina (2020: 348-349), este grabado fue reutilizado en la Historia de Grisel y Mirabella (1526) de Juan de Flores y en la Égloga de los dos enamorados Plácida y Victoriano (1526) de Juan del Encina, ambas obras salidas también de las prensas de Miguel de Eguía.
Este a su vez constituye una copia bastante fiel con algunos cambios de la plancha empleada por los impresores lioneses Pierre Maréchal y Barnabé Chaussard en su L'istoire du noble et vaillant chevalier Pierre de Provence at aussi de la belle Maguelonne, fille du roy de Naples (ca. 1504), que había sido empleada también en otros títulos de estos tipógrafos, entre otros en el poema anónimo La belle dame que eut merci (s.a., pero 1497), el Débat de l’homme et de la femme y las Quinze joyes de marriage (Marín Pina 2020: 349).

Notas:

El colofón solo da cuenta de la ciudad y la fecha de edición. No obstante, por la xilografía y la tipografía empleadas se atribuye sin ninguna duda a Miguel de Eguía. El ejemplar perteneció a la colección privada del rey de Francia (García-Cervigón del Rey. Toledo, n. 251).

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Brunet, IV, col. 647; Gayangos, Catálogo, p. LXXXI, col. 1; Gallardo, I, n. 879*; Palau, XIII, 225627, nota; Domínguez. Sevilla (1501-1550), n. 346; Griffin, n. 352; Castillejo Benavente. Sevilla, n. 228.
En línea: USTC 349903.

Ejemplares:

París. SP: RXVI 879 (unicum) (falto de la h. c2).

Paratextos editoriales:

En la portada se recoge el título de la obra: “La historia de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles, e del muy esforçado caballero Pierres de Provença, hijo del conde de Provença, y de las fortunas y trabajos que passaron”.
El texto se inicia con el íncipit: “Aquí comiença la historia del muy noble y esforçado cavallero Pierres de Provença , y de la linda Magalona, fija del rey de Nápoles” (a2r).
Fue impressa esta historia de la linda Magalona y del noble y esforçado cavallero Pierres de Provença en la muy noble y muy leal cibdad de Sevilla por Juan Cromberger. Año del Señor M.D.xxx.iij. En el mes de junio (d7r).

Grabados:

La portada recoge sin apenas cambios la reproducida por la edición cromberguiana de 1519, pero con cinco fragmentos de orlas xilográficas que ahora la enmarcan. En la parte superior el mismo grabado (Griffin 1988: WC 60), que representa a una reina entronizada recibiendo la obra de las manos del autor mientras tres cortesanos y un monarca, dos a cada lado, contemplan la escena. Esta xilografía, heredada por los Cromberger de su antecesor Polono, en manos de Juan continúa con la línea editorial diseñada por su padre para la obra (Marín Pina 2020: 344-345). En la parte inferior, separado de la imagen por dos fragmentos de orla xilográfica, el título.

Notas:

El único ejemplar conservado, de acuerdo con el catálogo de la biblioteca, se encuentra en un volumen facticio junto con 5 títulos más publicados por Juan Cromberger entre 1532 y 1533. Habría estado en posesión previamente de los Agustinos descalzos del convento Notre-Dame-des-Victoires de París y de la bibloteca Prytanée.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Brunet, IV, col. 647; Palau, XIII, 225627, nota; Simón Díaz, BLH, III, n. 7469; Domínguez. Sevilla (1501-1550), n. 526; Castillejo Benavente. Sevilla, n. 425.
En línea: USTC 350736

Ejemplares:

París. BNF: Rés.-Yd 240P (unicum)
Ejemplar digitalizado:
Gallica: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k317882r.r=Magalona?rk=42918;4

Paratextos editoriales:

En portada figura el título: “La historia de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles, e del muy noble y esforçado cavallero Pierres de Provença, hijo del conde de Provença, y de las muchas fortunas y trabajos grandes que passaron”.
El texto se abre con un íncipit: “Aquí comiença la historia del muy noble y esforçado cavallero Pierres de Provença y de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles” (a2r).
Finaliza con el colofón: “Fue impressa esta presente historia de la linda Magalona y del noble y esforçado cavallero Pierres de Provença en la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla por Dominico de Robertis. Año del nacimiento de Nuestro Redentor Jesucristo de mil y quinientos y cuarenta y dos, en el mes de enero del dicho año” (d7r).

Grabados:

La portada está compuesta por un marco realizado a partir de cuatro piezas xilográficas. En la mitad superior, un grabado que representa a una pareja formada por un rey barbado, a la izquierda, y una dama que sujeta su falda con ambas manos, a la derecha, en actitud de conversar. En su relación con la obra, los componentes de la escena podrían asociarse con sus protagonistas, si bien Pierres no tiene condición real y se presupone que su edad no es tan avanzada. En cuanto a su elección, subyacería un intento por aproximarse a la estampa de la pareja de amantes que aparece con algunas variaciones, pero de forma sistemática, en ediciones francesas del texto (por ejemplo las estampadas por Guillaume Le Roy, Mathieu Husz, Jacques Le Forestier o Jean Trepperel), y reflejaría un motivo iconográfico que avanza el contenido del libro al mismo tiempo que se ajusta a la narración geminada de los relatos caballerescos breves (Marín Pina 2020: 345-346).
La plancha ni mucho menos fue tallada ex profeso. Fue frecuente su aparición en otras obras del taller de este impresor italiano afincado en Sevilla, entre otras el Gamaliel (1536), los Siete sabios de Roma (ca. 1537-1540) o Enrique Fi de Oliva (1545). Robertis no solo debió de seguir muy de cerca la producción editorial de Juan Cromberger, su único rival directo, en cuanto a títulos de éxito, sino que también debió hacerlo con sus xilografías, de ahí que este grabado sea una copia tosca, descuidada y simplificada del grabado WC 417 (Griffin 1988) del repertorio cromberguiano, vid. Nuria Aranda García, Los Siete sabios de Roma en España (siglos XV-XX). Estudio y edición, Zaragoza, Universidad de Zaragoza, tesis doctoral, I, pp. 339-340.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Brunet, Supplément, II, col. 236; Palau, XIII, n. 255.627; Simón Díaz, BLH, vol. 2, n. 7471; Fernández Valladares. Burgos, II, n. 487.
En línea: USTC 350961

Ejemplares:

Londres. BL: C.63.g.13 (unicum)

Paratextos legales:

Mención a la licencia en la portada.

Paratextos editoriales:

En la portada, el título, aunque dado el carácter facticio de esta, no debe considerarse como la titulación real de la obra: “La historia del muy noble y esforçado cavallero Pìerres de Provença, hijo del conde de Provença, y de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles. Con licencia. Año de M.D.Lxij”
El texto se abre con el íncipit: “Aquí comiença la historia del muy noble y esforçado cavallero Pìerres de Provença, hijo del conde de Provença, y de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles (a2r)".
El colofón dicta: “Impresso con licencia en Burgos en casa de Phelippe de Junta. Año de M.D.Lxij” (d7r).

Grabados:

No se conserva la portada original de esta edición, a la que se le ha añadido una facticia que intentaría asemejarse a la que pudo haber contenido en su salida de las prensas mediante la copia, en ocasiones un poco tosca, del material ornamental disponible en la imprenta burgalesa de los Junta. Dentro de una orla xilográfica formada por dos piezas, superior e inferior, y adornitos tipográficos en los laterales izquierdo y derecho, antecede al título un grabado. Este pretende imitar uno de los tacos historiados notificados en el taller burgalés y frecuentemente reutilizado en la literatura popular, especialmente en los pliegos de romances y en la narrativa caballeresca breve, que representa, de acuerdo con William Pettas, A History & Bibliography of the Giunti (Junta) Printing Family in Spain, 1526-1618, New Castle-Delaware, Oak Knoll Press, 2005, p. 992, IL 16, «a knight and his lady, followed by a page bearing a spear, all mounted, approched a walled city to the left. In the center background is another building». La plancha aparece documentada además en dos ediciones de la Historia de Clamades y Clarmonda (Burgos, Felipe de Junta, 1562 y Burgos, Felipe de Junta, s.a. pero ca. 1562-1563), el Romance de don Gaiferos (Burgos, Juan o Felipe de Junta, ca. 1550-1562), Dos romances del marqués de Mantua de Jerónimo Tremiño de Calatayud (Burgos, Felipe de Junta, s.a. pero 1563) y el pliego de Tres romances nuevos. El primero es que dizen Yo me estando en Giromena: y el otro. De Mérida sale el palmero: y el otro. Río verde, río verde (Burgos, Felipe de Junta, ant. de 1562). De acuerdo con Mercedes Fernández Valladares, «Biblioiconografía y literatura popular impresa: la ilustración de los pliegos sueltos burgaleses (o de babuines y estampas celestinescas)», eHumanista, 21 (2012), pp. 109-111, muy posiblemente formase parte de un fondo primigenio de estorias que en un primer momento fue tallado ex profeso para este tipo de obritas caballerescas, y cuyo uso en otro tipo de composiciones afines a esta temática originó en la escena un proceso de generalización referencial.
Esta reconstrucción facticia de la portada se entiende dentro de los cauces de difusión de este ejemplar conservado durante el siglo XIX y de su poseedor, plenamente inmerso en el ambiente de la bibliofilia decimonónica, donde un ejemplar de libro antiguo completo era el que más valor podía adquirir en el mercado librario.

Notas:

El ejemplar contiene el ex libris del ingeniero, empresario y bibliófilo malagueño Ricardo Heredia y Livermoore, vendido en vida del propietario y adquirido por la British Library, vid. Catalogue de la Bibliothèque de M. Ricardo Heredia, Comte de Benahavís, París, Em. Paul, L. Huard et Guillemin, 1891-1894. vol II, n. 2441. Perteneció posiblemente a los fondos adquiridos individualmente por él y no al grueso de la biblioteca de Salvá que él mismo había adquirido en subasta. Es posible que el ejemplar de Pierres y Magalona hubiese llegado ya a sus manos con la portada facticia sin percatarse de que no era original.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

No aparece recogida en ningún repertorio. Descrita en Aranda García (2021).

Ejemplares:

Munich. Lugdwig Maximilian Universität: 0017/8 Hist.prof. 173 (unicum).

Paratextos legales:

Mención a la licencia en la portada.

Paratextos editoriales:

En la portada, en el interior de un tabernáculo, figura el título: “Historia de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles, y del muy esforçado cavallero Pierres de Provença y de las fortunas y trabajos que passaron. Con licencia. M.D.L.x iiij.”.
El texto se abre con un íncipit: “Aquí comiença la historia del muy esforçado cavallero Pierres de Provença y de la linda Magalona, hija del rey de Nápoles” (a2r).
En el colofón se lee: “Impresso con licencia en Burgos en casa de Phelippe de Junta Año M.D.Lxiiij” (d7r).

Grabados:

La portada está compuesta por un frontispicio arquitectónico que enmarca el título junto a los datos tipográficos, descrito por William Pettas, A History & Bibliography of the Giunti (Junta) Printing Family in Spain, 1526-1618, New Castle-Delaware, Oak Knoll Press, 2005, p. 989, en los siguientes términos: “AB 4: 78 mm high. In the pediment is the bust of a warrior wearing a helmet and armor. This is a triangular border which in turn is framed by a semicircle. Facing this, to the sides, are stylized horses rampant. Over the columns, in circular medallions, are two small busts of men. Below the triangle, in the pediment is a circular medallion with the portrait of a woman; facing this, to the sides are mythical winged creatures. On the front of each column, at the mid-point, are circular medallions, the one on the left representing the bust of a warrior, the one on the right a young woman. In the base is a circular logo of the Junta firm with the initials ‘I’ and ‘A’. To the left and right in the base are variations of the busts on the columns”. Ambos bustos, tanto el femenino como el masculino, pueden asociarse perfectamente con los protagonistas de la obra.
El taco pertenece a uno de los múltiples adornos xilográficos elaborados por el entallador francés Juan de Vingles, cuya firma, las iniciales IDV, aparecen sobre el medallón inferior derecho del basamento, vid. Henry Thomas, Juan de Vingles. Ilustrador de libros españoles en el siglo XVI, Valencia, Editorial Castalia, 1949, p. 71, n. 26.
Este elemento ornamental forma parte de un grupo reducido de tabernáculos que Juan de Junta encargó ex profeso al entallador galo para enriquecer sus fondos tras mudarse definitivamente a regentar la oficina tipográfica de Salamanca y sobre el que incluyó sus iniciales, IA, a ambos lados de una doble cruz. Cuando Felipe de Junta se hace cargo de la oficina burgalesa, la mayoría del material ornamental se encuentra en manos de su madre Isabel, pero es muy probable que no sucediese lo mismo con los tabernáculos, puesto que no se trataba de la herencia de su abuelo Fadrique sino de la de su propio padre. La aparición de este frontispicio en su edición de Pierres y Magalona de 1564, donde se han eliminado por completo las iniciales de Juan de Junta del escudete, es meramente testimonial, pues los únicos testimonios de los que tenemos constancia de su aparición remiten a las ediciones de dos obras impresas en Salamanca por Juan, las Constituciones de la congregación de san Benito de Valladolid de 1546 y el Thesoro de Misericordia de Gabriel de Toro de 1548. Vid. Aranda García (2021).