Formato:

Cuarto

Repertorios:

Palau, n. 293323; Simón Díaz, B.L.H. III, 2º, n. 629; Corfis (1985: 1. 21, p. 12); Martín Abad. Cum figuris, n. 236.
En línea: ISTC is00160800; GW M40211; PhiloBiblon BETA texid 1753; manid 2135.

Ejemplares:

Ejemplar único: Madrid. RAH: Inc. 153. Digitalizado en la Biblioteca Digital de la Real Academia de la Historia (acceso en https://bibliotecadigital.rah.es/es/consulta/registro.do?control=RAH20120012028)
Madrid. BNE, R-1000.175 (fotocopia del ejemplar de la RAH).

Facsímiles:

Tractado de amores de Arnalte y Lucenda, facsímil de la edición de Burgos, 1491, prólogo de Agustín G. de Amezúa, Valencia, Real Academia Española, 1952.

Paratextos socioliterarios:

"Sant Pedro a las damas de la Reina. Virtuosas señoras, si tanta seguridad de mi saber como temor de vuestro burlar tuviese, más sin recelo en la obra començada entraría..." (hs. a2r-a3r).

Paratextos editoriales:

"Tractado de amores de Arnalte a [sic] Lucenda" (portada); "Acábase este tratado llamado Sant Pedro a las damas de la Reina nuestra señora. Fue empreso en la muy noble y muy leal cibdad de Burgos por Fadrique alemán, en el año del nacimiento de Nuestro Salvador Jesucristo de mil y CCCC y noventa e un años, a XXV días de nobiembre" (colofón).

Grabados:

La portada está ilustrada con una escena de ciudad en la que aparecen representadas cinco figuras humanas. En un primer plano se muestran dos hombres, uno de los cuales entrega al otro un papel. A la derecha, delante de una torre, se encuentra un caballero. Al fondo, tras un arco, una mujer aparece asomada a la ventana de un edificio delante del cual, en la calle, figura otro hombre. Podrían identificarse, como sugiere Martín Abad. Cum figuris, n. 236, con los personajes de la obra. Es la primera obra en la que Fadrique de Basilea incluyó una portada ilustrada, lo cual supuso una novedad que rápidamente se generalizó (Morato, 2014: 72, 145-146). Fadrique de Basilea corona el libro con una de las tres marcas tipográficas empleadas en el periodo incunable (divisa tipo A). "Dentro de un rectángulo, de 101 x 73 mm., rodeado por un marco denticulado blanco y negro, un león erguido sostiene con la pata delantera izquierda un estandarte blanco; las patas delantera y trasera derechas se apoyan sobre un escudo de forma alemana, con la cruz de impresor o con el pie en forma de 4 y, a ambos lados del palo de la cruz, las iniciales f b. Fue utilizado durante los años 1491 a 1493" (Fernández Valladares. Burgos, p. 137).

Notas:

El texto no cuenta con otra foliación que la numeración de las signaturas de los cuadernillos. Está impreso en letra gótica, a renglón seguido, y solo la primera letra capital del prólogo (la letra S) está decorada con motivos florales. Pertenece al abecedario de letras capitales de gran belleza artística empleado por Fadrique Biel desde 1491 y tiene la peculiaridad de que las letras están firmadas dentro de su dibujo con una "I" o "H" (vid. Vindel, F. Arte. VII Burgos, p.XX). En este caso la letra "S" está firmada con una "I". San Pedro intercala en el relato varios poemas suyos autónomos e independientes que nada tienen que ver con la trama, en concreto un poema panegírico a la reina Isabel y la composición "Las siete Angustias de Nuestra Señora". La inclusión de este planctus a la Virgen sirve para completar el panegírico a Isabel la Católica, pero a la vez guarda una estrecha relación con la pasión amorosa de Arnalte (vid. Laura Vivanco, "The Poems in Diego de San Pedro's Arnalte y Lucenda's Imitatio Mariae', en The Spain of the Catholic Monarchs: Papers from the Quincentenary Conference (Bristol, 2004), ed. David Hook, Bristol, Department of Hispanic, Portuguese, & Latin American Studies, School of Modern Languages, University of Bristol, pp. 131-153). Esta es la única vez que este poema religioso se publica, sin embargo, junto al Tractado de amores de Arnalte y Lucenda, pues pronto tendrá una vida editorial propia. El poema de "Las siete Angustias de Nuestra Señora" guarda relación, a su vez, con otra obra de Diego de San Pedro, la Pasión trobada, aunque "no sabemos a ciencia cierta si primero circuló el poema de las Angustias, engendrándose posteriormente el poema largo de la Pasión trobada, o si fue al revés" (vid. Dorothy Sherman Severin, Del manuscrito a la imprenta en la época de Isabel la Católica, Kassel, Reichenberger, 2004, p. 6). En las ediciones posteriores se suprime el poema mariano, pero se mantiene el panegírico de la reina Isabel.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Palau, n. 293324; Simón Díaz. BLH, III.2, n. 6296; Corfis (1985: 1.22, p. 12); Fernández Valladares. Burgos, I, n. 134.
En línea: USTC 340519.

Ejemplares:

Londres. BL: C.63.g.16 (olim 12491.d.15)
París. BNF: Rés. Y2 857

Paratextos socioliterarios:

"Sant Pedro, criado del conde de Hureña, a las damas de la Reina nuestra señora. Virtuosas señoras, si tanta seguridad de mi saber como temor de vuestro burlar tuviesse, más sin recelo en la obra començada entraría" (prólogo-dedicatoria, h. a1v).

Paratextos editoriales:

La portada está adornada por un grabado enmarcado en una orla. En la parte superior de dicho grabado figura: "Arnalte y Lucenda" y al pie "Tratado de Arnalte y Lucenda por elegante y muy gentil estilo hecho por Diego de Sant Pedro y endereçado a las damas de la muy alta, católica y muy esclarescida reina doña Isabel. En el cual hallarán cartas y razonamientos de amores de mucho primor y gentileza según que por él verán. Impresso en B. por A.D.M. Año 1522" (h. [a] 1r)."Aquí se acaba el libro de Arnalte y Lucenda, el cual hizo Diego de Sant Pedro, criado del conde de Ureña. Endereçóle a las damas de la reina doña Isabel, de gloriosa memoria. Fue agora postreramente impresso en la muy noble y más leal ciudad de Burgos, por Alonso de Melgar" (colofón) (h. d4v).

Grabados:

El grabado xilográfico "representa una escena situada en una galería, en la que una dama recibe un regalo de un galán rogante; va enmarcado por una orla completa de motivos a candelieri que forma parte de la misma entalladura" (Fernández Valladares. Burgos, I, n. 134, p. 541) y está rodeado por una orla formada por cinco piezas xilográficas abierta por debajo. A diferencia del grabado de la edición de 1491, en la que "el frontispicio adquiere un cierto tono convencional, en la de Burgos [...] nos encontramos ya ante una verdadera escena cortesana en la que se aceptan ya los avances representativos de la perspectiva y del sistema visual renacentista" (Fernando Checha Cremades, "La imagen impresa en el Renacimiento y el Manierismo", en El grabado en España (Siglos XV al XVIII). Summa artis. Historia General del Arte, vol. XXXI, Madrid, Espasa Calpe, 1996, p. 188). La estampa no se ajusta en esencia a ningún momento de la historia, pues las dos veces que se encuentra la pareja lo hacen en una iglesia y en un monasterio. Este mismo grabado lo emplea Alonso de Melgar y sus sucesores para adornar el interior de sus dos ediciones de la Cárcel de amor (1522 y 1526). Posteriormente esta misma estampa reaparecerá en dos pliegos sueltos: Este es un proceso de amores hecho contra una dama a pedimiento de un galán (1549) y el Documento e instrucción prouechosa para las donzellas desposadas y rezién casadas (1552) (vid. Mercedes Fernández Valladares, "De la tipobilbiografía a la biblioiconografía: consideraciones metodológicas para un repertorio digital de materiales iconográficos de los impresos españoles del siglo XVI", en Actas del Simposio sobre El libro antiguo en el mundo hispánicos: nuevas tendencias y direcciones (Magdalen College, Oxford, 20-21 de septiembre de 2010), eds. J.C. Conde y G. Griffin, New York, Hispanic Seminary of Medieval Studies, 2012, en prensa). Al frente del colofón figura su marca tipográfica (marca A): "Dentro de un rectángulo, de c. 116 x 71 mm., enmarcado por un grueso filete negro, aparece sobre una ménsula adornada por un querubín el anagrama del impresor con la letra 'A' superpuesta sobre el ángulo izquierdo de la 'M'. El ángulo central de la 'M' lo ocupa un brucáneo coronado por una cartela, adornada por borlas a ambos lados y rematada por una fuentecilla, que muestra la inscripción: "HAEC POSITA EST IN RVINAM" (Fernández Valladares. Burgos, p. 151). Emplea dicha marca entre 1520 y 1525.

Notas:

El texto está impreso en letra gótica, a línea tirada y la única foliación es la de las signaturas de los cuadernillos. Presenta dos iniciales historiadas (V, E) con figuras religiosas en su interior. Las composiciones poéticas están separadas tipográficamente e introducidas por calderones. Salvo las dos primeras estrofas, el poema laudatorio de la reina Isabel la Católica está dispuesto a doble columna. A diferencia de la edición de 1491, no se inserta el poema religioso de "Las siete Angustias de Nuestra Señora". Según el Regestrum de Hernando Colón, costó en Medina del Campo 11 maravedíes, a 19 de noviembre de 1524 (vid. Fernández Valladares. Burgos, item 34, p. 542). En el ejemplar de la BNP, la obra se encuentra encuadernada junto a la Cárcel de amor, la Penitencia de amor, el Triumpho Raymundino, el Sermón de Diego de San Pedro, el pliego Cartas y coplas para requerir nuevos amores y diferentes romances. La primera edición moderna del texto se debe a Foulché-Delbosc (1911).

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Foulché-Delbosc (1911: 222); Domínguez. Sevilla (1501-1550), n. 219; Corfis (1.23, p. 13); Alvar-Lucía, p. 395; Castillejo Benavente. Sevilla, n. 51; IB 17185.
En línea: USTC 349865.

Ejemplares:

No se conoce ejemplar.

Notas:

Los repertorios que se hacen eco de esta supuesta edición tienen como fuente última la obra de Francesco Saverio Quadrio, Della storia e della ragione d'ogni poesia, IV, Milán, Francesco Agnelli, 1749, quien ofrece una referencia muy general sobre la misma: "Diego Hernandes compose ancora un altro Romanzo, intitolato Arnalte, e Lucenda, che fu stampato in Siviglia nel 1525, in 4.", p. 449. No la registra, en cambio, Griffin (1991). En 1525, Jacobo y Juan Cromberger imprimen también una edición de la Cárcel de amor.

Formato:

Cuarto

Repertorios:

Simón Díaz. BLH, III.2, n. 6297; Corfis (1985: 1.24, p. 13); Fernández Valladares. Burgos, I, n. 193.; IB 17189.En línea: USTC 351040.

Ejemplares:

No se conoce ejemplar.

Paratextos editoriales:

"Tractado de Arnalte y Lucenda por elegante y muy gentil estilo. Hecho por Diego de S. Pe-Pedro [sic], y enderezado a las damas de la muy alta, católica y muy esclarecida reina Doña Isabel. En el cual hallarán cartas y razonamientos de amores de mucho primor y gentileza según por él verán". (Portada). "Fue agora postremamente [sic] impresso en la muy noble y más leal ciudad de Burgos, año 1527" (colofón).

Notas:

Se sugiere que pudo salir de las prensas de la viuda de Alonso de Melgar o de las de Juan de Junta (vid. Fernández Valladares. Burgos, I, n. 193). En el primer caso, se trataría de su viuda, Isabel de Basilea, que publicaba a su nombre obras en 1526. Como explica Fernández Valladares. Burgos, I, n.193, p. 610, la noticia procede de Ignacio Asso y Manuel, De libris quibusdam Hispanorum rarioribus disquisitio, Caesaraugustae, ex tipographia Mariani a Miedes, 1794, p. 44, n. XXII: "Liber est summae raritatis, et incognitus Nicolas Antonio. Titulus his verbis exprimitur: Tractado de Arnalte, y Lucenda por elegante, y muy gentil estilo. Hecho por Diego de S. Pe-Pedro, y enderezado á las Damas de la muy alta, Cathólica, y muy esclarecida Reyna Doña Isabel. En el qual hallarán Cartas, y razonamientos de amores de mucho primor, y gentileza según por él verán. Ad calcem Typographi verba leguntur. Fue agora postremamente impresso en la muy noble, y mas leal Ciudad de Burgos año 1527, in 4º. Ex his verbis colligimus aliam antiquiorem extitisse editionem, quam nondum nobis videre licuit" (sic).

Formato:

Cuarto

Repertorios:

No aparece registrada en ninguno de los repertorios habitualmente manejados.

Ejemplares:

Roma. BCR: Rari 815. (Ejemplar mútilo, faltan los primeros cuadernillos).

Paratextos editoriales:

"Fue impressa la presente obra por Francisco Díaz Romano, en la metropolitana ciudad de Valencia. Año M.D.XXXV" (colofón).

Notas:

Está impresa en letra gótica y la única foliación es la de las signaturas de los cuadernillos. Casi todas las capitales están decoradas y pertenecen a diferentes alfabetos. Hasta la fecha se desconocía la existencia de esta edición. En el Catálogo de la Biblioteca Casanatense de Roma se registra la noticia de una edición de la Cárcel de amor impresa en Valencia, por Francisco Díaz Romano, en 1535. Así lo recoge también A. Wilkinson, IB, item 17195. La referencia es inexacta porque se trata de un volumen facticio que contiene, realmente, dos ediciones fragmentarias y totalmente desconocidas de la Cárcel de amor ([Burgos, Juan de Junta], 1539) y Arnalte y Lucenda (Valencia, Francisco Díaz Romano, 1535). El sello que aparece en el ejemplar (una torre rodeada de las iniciales H.C.C. y coronada con una estrella de ocho puntas) identifica a su dueño con Hieronymus Cardinalis Casanate, como me aclara Mª Jesús Lacarra, lo que explicaría que el ejemplar se encuentre en tierras italianas y en concreto en dicha biblioteca. Aporta datos de este ilustre cardenal, Gerónimo de Casanate, de ascendencia turiasonense, Félix de Latassa y Ortín, Biblioteca nueva de escritores aragoneses que florecieron desde el año 1689 hasta 1753, Pamplona, Oficina de Joaquín Domingo, 1800, t. IV, pp. 124-127. La edición parece seguir la de 1522, su disposición tipográfica es similar, nombra al amigo de Arnalte como "Yerso" (frente a Elierso) y suprime el poema de "Las siete Angustias de Nuestra Señora". Introduce, no obstante, cambios en la sintaxis y otras leves modificaciones. Como las anteriores, es un edición descuidada. En la Tipografía valenciana siglos XV y XVI, solo se registran dos obras impresas por Francisco Díaz Romano en 1535: los Diálogos cristianos ante la secta mahomética y el Libro de los motes (vid. http://parnaseo.uv.es/tipobibliografia/Tipobibliografia.html).